时间：2016-02-25  09:30:00 | 来源：中国书画

我的创作道路

◇赖少其

赖少其（1915—2000），广东普宁市人，斋号木石斋。历任中共南京市委宣传部副部长，南京市文联主席，南京大学、金陵大学教授，上海市文联副主席，中共安徽省委宣传部副部长、文联党组书记、省第五届政协副主席，中国美术家协会常务理事，中国版画家协会副主席，中国书法家协会名誉理事。工书法，擅长版画、山水、篆刻，独创“以白压黑”技法。新徽派版画的主要创始人。1996年被授予鲁迅版画奖。

 

赖少其  万松图
34cm×94.3cm  纸本设色  1977年  广州艺术博物院藏
款识：万松图。为庆祝我党十一大胜利召开而作。时在一九七七年八月于皖，赖少其。割赠老友彭炎、阮波同志。赖少其记。
钤印：少其（朱）  岭东老赖（白）

 

    每个画家都有自己的创作道路，不可能所有的画家都走一条相同的道路。现在我谈一谈我的“创作道路”，可能对大家有借鉴作用，也可能不会有什么帮助。我已经展出我的作品，我这些作品是怎样创作的呢？
　　一、我对临摹和创作的看法
　　我在一幅临摹陈老莲的花卉中写道：“临画的目的是为创作。把临摹当创作与骗子何异？空论学传统，自己又不临摹，岂不也是骗子？自己不知道什么叫传统，但否定传统，这种青年岂不太狂？把一切传统当宝贝，结果害人不浅。只临摹，不到大自然去写生，容易走入邪路。只叫多少次上黄山，画了黄山，便自称黄山画派，这种人不可相信。余学花卉，以陈老莲为师，先是临摹，同时写生；但不受老师限制，并且坚信能超过老师—这也是为人师者最希望青年者。”

赖少其  一点一划
66.8cm×64.5cm  纸本设色  1989年  广州艺术博物院藏
款识：一点一划不作难，点点化作梅花斑。老夫今年七十四，发如衰鹤鬓有霜。一九八九年，岁次己巳五月，于羊城木石斋。赖少其。
钤印：少其所作（朱）  铁铸江山图画里（白）  赖（白）   

    二、从何着手
　　每位画家，如果他要改变以前的画法，或从头学起，就有“从何着手”的问题，解决这个问题，应该根据各人的具体情况。
　　我的具体情况是什么呢？
　　在20世纪30年代，我本来是一位专业画家，因1939年参加革命，不能经常搞创作。我虽然在美术学校毕业，学的又是西画，后来搞版画，又改为搞中国画，就有一个“从何着手”的问题。
　　解放以后，我虽然做文艺工作，但长期做领导工作，组织别人创作，自己没有机会搞创作。好在我搞的是文艺领导工作，特别是后来在上海搞美术领导工作，因此我认识了不少著名画家。如在南京，我认识了傅抱石和陈之佛先生；在上海，我认识了黄宾虹、潘天寿、唐云、吴湖帆、谢稚柳、王个簃、江寒汀、朱屺瞻等先生，在和他们交往中，我学到了不少东西。因我是“领导”，所以也就不得不学习有关画画的一些知识，我在理论上不得不对中国画有自己的看法和想法，尽可能把自己从“外行”变为“内行”。
　　我原来是学西画的，特别喜欢印象派，因此把印象派的技法带进了木刻。尤其是套色木刻，因研究中国画和民间木刻，也把中国画的技法和民间木刻的技法带进了木刻，使木刻有民族气派，但我仍然不能称为国画家。虽然如此，但对我从事中国画，形成自己的中国画风格有颇大的影响。我在领导国画家创作期间，也积累了不少失败的教训，当然也有成功的经验。我只能是一个“旁观者”，缺乏创作中国画的实践经验。“实践出真知”，没有中国画创作的实践经验，谈不到有“真知”。这点对我的教训很深，有不少美术理论家就是缺乏这种“实践的真知”，往往不能说到“问题”的点上。
　　我从何着手呢？应该说，我是从临摹陈老莲花卉册着手的。当时（1958）我在上海购得陈老莲一册花卉画册，开始了临摹学习，并同时进行创作：一方面我刻了版画《初夏》，另一方面我创作了花卉。这是我从版画过渡到中国画的开始。

赖少其  汤口
70cm×40cm  纸本设色  1980年  赖少其艺术馆藏
款识：汤口。庚申七月于紫云楼，六十五翁，赖少其作。
钤印：赖少其（白）  琴清月在户（白）

    1959年，我从上海调安徽工作。我带领一批青年木刻工作者上黄山，为人民大会堂安徽厅创作了一批大型木刻，同时开始临摹程邃和戴本孝的山水画，学习“干笔渴墨”之法。但他们的画不雄伟，我又临摹了唐伯虎的《匡庐三峡》。此画我临摹了4个月，感到4个月画一幅画时间太长，不符合现在时代的“紧迫感”。
　　我刚刚开始学中国画，便发生了“文革”，我被打翻在地，把我的临摹画当作黑画批判，直到“文革”后期，我和一批青年木刻工作者又从事木刻创作，这些木刻后来大部分挂在人民大会堂安徽厅，被版画界称为“新徽派”。因我长期在安徽工作，上黄山画画很方便，我开始以“干笔渴墨”之法画黄山，以后画九华山。唐伯虎没有画过黄山，他到过齐云山，画过庐山，巍峨雄伟，非常壮观，但他的画过于沉繁，我倒难以学他。因此，我转学明末金陵八大家之一的龚半干，龚半千喜作大画，气势雄伟，对我影响极大。同时，我也学梅清的积墨法，也研究萧尺木和渐江，特别是黄宾虹如何画黄山，对我帮助也极大，特别是我学了金农的漆书，以漆书入画，好像木刻，非常厚重，但不如程邃、戴本孝的空灵，这是我的不足，也是我的特色。

    ……

　（本文节选自《中国书画》杂志第2期“近现代专题”栏目）