◇苏庚春遗著 朱万章整理
时间：2016-06-10 09:30:00 | 来源：中国书画
龚贤的画风
“金陵派”是以龚贤为首，与当时的画家樊圻、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪、高岑七家为“金陵八家”。他们多写南京一带的山林景色，所画并不都是相同，唯其同处金陵，故有八家之称。
八家之中成就较大要推龚贤，一名岂贤，字半千，号野遗、半亩、柴丈人，江苏昆山人，寓居南京清凉山扫叶楼。善画山水，取法董源、巨然。从山水画的创作上能够认识到艺术与现实的辨证关系。艺术来源于现实但又高于现实。还提出了“奇”与“安”、“幻境”与“实境”的关系，说：“任何塑造成功的真实生动的艺术形象都是‘奇而安’的形象，既是‘幻境’，又是‘实境’的形象，‘奇’与‘安’相统一，‘幻境’与‘实境’相统一的形象。”龚贤在其时代中能有此见解，可说是很高明的。龚贤画山水的特点是在用墨上。在清初“四王”派系的画家中，多是仿效元代的黄公望、倪云林，那种被称之为“天真幽淡”、“枯笔淡墨”的作风。而龚贤则是相反，使用浑厚、苍秀的墨法，表现出江南大自然的丰饶与明丽，因此，形成了自己所特有的一种风格。不大适用古法中称之为“泼墨”的技法（即利用水墨在生纸上一次渗透所得的效果），而是运用宋人的“积墨”法。所画的山石树木是经多次的皴擦渲染，墨色极为浓重。这种的“积墨”法，在浓重中又有着明暗细粗的变化。因此，真实地表现了山川“浑厚”与“苍秀”的效果。画的树有“烟林、雨林、晴林、朝林”之分，各按不同自然状况加以表现，有皴染多至数次，直至显得烟翠欲滴而止。著有《半千课徒画说》《画诀》二书传于世。其作品有《仿董巨山水》一幅，较为精作。
鲍汀以诗名志
鲍汀，字南行，一字若洲，号勤斋，无锡人。工诗善书，专宗赵松雪、董香光，画宗倪云林、王孟端，曾至粤西，得览桂林山川之胜，诗益奇，画益妙。曾自题《杏花春雨江南小景》三绝云：“江云漠漠雨霖霖，郭外人家湿翠微。网得银鱼归去晚，乱红低压绿蓑衣。杏花经雨湿红稠，精峭轻寒半似秋。燕子未耒莺语涩，有人独凭小楼头。鸭头新绿涨初平，鱼尾红霞一抹轻，细雨如尘吹不断，隔溪先见两峰晴。”付志如此，以见一斑。
[清]潘恭寿 兰石图(王文治题） 纸本墨笔 香港中文大学文物馆藏
[清]边寿民 芦雁图 纸本设色 广东省博物馆藏
戴振年独尊白阳
戴振年，字公复，号白阳子，晚以字行，大庾人。工山水、花果、翎毛，其所作山水，笔苍墨润，气雄韵厚，花果、翎毛有白阳逸趣，尤工梅，繁简相应，雅韵不凡，著有《白阳画稿》。
《张瑞图书渼陂行长卷精品》跋
在明末书坛被称为“邢张米董”四大书家之一的张瑞图，其书法以风格独特，用笔刚韧，气魄宏大，字势雄强见称。清人秦祖永《桐阴论画》谓：“瑞图笔法奇逸，锺王之外另辟蹊径。”这一评语是十分贴切。
张瑞图，字长公，号二水，又号白毫庵主，晚号果亭，泉州晋江（今属福建）人。生年不详，明万历三十五年（1607）登进士，殿试第三名（探花），授编修。天启七年（1627）召入内阁，官至建极殿大学士。卒于清顺治元年（1644）。
此卷《杜甫渼陂行》墨迹，纸本，高31公分、宽823公分，首尾共58行，行一至五字不等。卷首钤“清真堂”朱文长方印，卷末署款“杜工部渼陂行，天启壬戌于燕中，张长公瑞图”，款左钤“张长公”、“张瑞图印”白文方印。按“壬戌”即天启二年（1622年），是张氏成熟时期的作品。所书如行云流水，散逸多姿，通篇运笔挺劲，分行开朗，字次紧密，一气呵成。用笔取横势，有飞动之感；结字峻峭险劲，“似斜反正”，体现了他的独特书风。
张瑞图书《渼陂行》长卷为吴南生（憨斋）先生所藏，卷后有著名书画家刘海粟先生87岁时题写的跋语，今一并影印出版，以供广大书法爱好者研习参考（1993年2月）。
朱耷“白眼向人”
朱耷（1626—1705年尚在），明宁王朱权后裔，家世居江西南昌。明亡后，落发为僧，后又当道士。一生很多别号，有雪个、个山驴、人屋，又有朱道朗、良月、破云樵者、八大山人等字号。还有“个相如吃”、“三月十九”印章。在南昌建造“青云谱”道院。把主要精力寄于绘画方面，善画鱼、鸟、山水、杂画。画的鱼、鸟，着笔不多，形象夸张，有“白眼向人”的姿态。写山水，荒凉寂寞，杳无人烟，署款“八大山人”，写成“哭之笑之”的样子，都富有深意。其绘画特点是，不拘陈规，用笔落墨都具有独特风格。并工书法，能诗文。据说在书画艺术方面成名较晚，在五十五岁后，才开始使用“八大山人”这个别号。七十岁后，八字是用两点来表示。其书法喜使用钝的笔锋，均匀的笔法，创造了个人的风格。对清代直至近代的水墨写意画，影响都是很大的。作品传世较多，广东省博物馆藏其《眠鸭图》。
   
[清]龚贤 寒林飞瀑图 广东省博物馆藏
[清]张崟 松泉人物补图 广东省博物馆藏
[清]朱耷 眠鸭图 91.4cm×50cm 纸本墨笔 广东省博物馆藏
[清]苏六朋 苏武牧羊图 335cm×139cm 纸本设色 广东顺德博物馆藏
说说“丹徒派”
清代中晚时期的“丹徒派”是以张崟、顾鹤庆为首。他们的主要特点是，学明代四家的画法，专写镇江一带春夏的风景，笔墨清劲秀丽，山林茂密。张崟擅长画松，顾鹤庆擅长画柳，故当时有张松顾柳之称。属于这一派的有名画家，尚有潘恭寿、潘思牧、潘圭、潘岐、唐耀卿、张深、周序培、周镐、明俭、袁澄等人。
张崟（1761—1829），字宝岩，号夕庵，丹徒人，张自坤之子。擅长花卉、竹石、佛象，尤善画山水。宗法文、沈，得其苍秀浑厚之气，后又进法宋元大家，广搜博采。有时在家闭门摹写，经月不出，遇山水赏心处，又或累月不归，其风趣如此。其作品流传较多，《银树老屋图》是其精品之作。
顾鹤庆（1766—1830年尚在），字子馀，丹徒人。能诗，善书，工山水，有三绝之称，尤善画柳。与吴朴庄、应地山、鲍楚云、张寄槎、钱鹤山、王柳村为“京江七子”。
潘恭寿（1741—1794），字慎夫，号莲巢，丹徒人。能诗，善画，少学山水，早无师承，王梦楼以书法用笔之道授之，其画日进。后王蓬心见其画叹异之，因授以“宿雨初晓烟未泮”八字真言，又取古迹给朝夕临仿，所作更大进。其画山水，规模文氏，花卉取法瓯香，佛象又出于丁南羽、吴文中之间，所作皆能秀韵有致，并由王梦楼题识或署款，因有“潘画王题”之称。其作品有《深云庵探梅图》。
潘思牧（1756—1839年尚在），字樵侣，丹徒人，恭寿弟。善画山水，远宗大痴，近法香光，笔沈着而墨苍润，其画品不在兄下。
潘岐，字荇池，号小莲，丹徒人，恭寿子。工山水、花卉，傅色明雅，能传家学。
潘圭，字镇卿，丹徒人。善画山水，尤擅长画米氏云烟之景。
唐耀卿，丹徒人。善写生，与潘莲巢友善，故其画笔颇能相似。
张深，字叔渊，号茶农，丹徒人，张崟子。画传家学，初写花卉，气味静穆，逼真南田。嘉庆庚午举乡闱第一。入都馆藩邸十余年，画名益着，尤工山水，有《华阴》长卷，为其平生杰作。
周序培，字殷士，号窳生，丹徒人。善画山水、人物、花鸟，整密秀润，不袭前人，独开生面。
周镐，字子京，丹徒人。善画山水，得张夕庵之传。
周京，字寄林，号二木居士，丹徒人。工写兰竹。
明俭（僧），俗姓王，字智勤，号几谷，丹徒人。少年时出家小九华山，能诗，善书，摹晋人法帖，尤工山水，出入荆关马夏，运笔如风，清俊秀雅，与海昌六舟和尚友善，常共客黄岩总镇汤雨生处，偕游雁荡，绘有《雁山双锡图》乃其佳作，传于代。
袁澄，字清甫，丹徒人。工山水，学于周子京，笔法甚为苍厚。
苏六朋以尺幅寓早晚
苏六朋，字枕琴，号怎道人，顺德人。善画人物，远学唐六如，近效黄瘿瓢、上官周，粗细笔俱佳，其作品可以大小幅定早晚年。大幅是其早年因袭古法，多为历史故事；小幅者是其晚年，皆民间生活，风俗画，大有现代漫画的作风。道光间，张维屏、黄培芳诗人修禊，多属六朋为之图。
苏仁山自辟蹊径
苏长春，字仁山，号暑静甫、夤珊、七袒、栖霞，顺德人。工人物、山水，兼写花卉，其画不师古法，不泥古人，能自辟蹊径，对于用笔、构图、意境，皆有新意。喜用干笔焦墨，表现多用线条和白描法，纯任自然，不觉其极滞，是由石刻中所变化出来的一种独标的新格调，也象是古代的一种木刻画。
顾春福以水仙兰石应求画者
顾春福，字梦香，昆山人。顾锦畴仲子，亦善画，师于改七芗，人物、士女、花卉入手即超逸，而山水亦工。初师赵千里，继仿王石谷，用笔用墨，浑厚秀润，然不多作，求画者多以水仙兰石应之，着墨不多，别饶生趣。
朱柔则以画盼夫归
朱柔则，字道珠，又字顺成，钱塘人。柴静仪媳，工诗画，为蕉图王子之一，其夫沈用济游京师，为红兰主人客，柔则遥寄《故乡山水图》，主人为题一绝云：“柳下柴门傍人隈，夭桃树又花开，应怜夫婿无归信，翻画家山远写来。”其夫用济读画与诗，为之感动，旋归，一时传为佳话。
沈玉珩夫妇唱随
沈玉珩，字佩蘅，嘉兴人。吴琎轩室，性好静，喜淡养生家言，晨起，必抄清修妙论数百字，学作墨竹数纸。曾为琎轩画兰竹便面，琎轩题一绝：“同心莫如兰，虚心莫如竹。长写善人居，何来俗尘扑。”唱随相得，惜降年不永，琎轩为窜撰《委蜕记略》悼之。█
责任编辑：任军伟
|
