艺术简历：
殷广禄，字子清，别署朴正堂、澄怀草堂。河北冀州人。师从著名书法家王家新先生、杨明臣先生、陈忠康先生。现为中国国家画院王家新工作室成员、中国书法家协会会员、北京市丰台区书法家协会理事。
作品入选全国第十届书法篆刻作品展、全国第二届册页书法作品展、全国第三届扇面书法艺术展、全国第三届行草书法大展、全国首届“孙过庭”行草展、庆祝中国共产党成立90周年全国职工书法作品展、“信德杯”全国书法展、中国青少年书法美术大赛、首届“八零榜样”双年展、第二届“四堂杯”中国书法精品大展获奖、河北省首届行书展获奖提名、北京国际书法双年展、80后全国优秀书法作品展、经藏—全国书法名家写经展、翰墨焦点——当代书法名家邀请展等。出版有《殷广禄行书<滕王阁序>卷》。
宠锡训垂联 97×30cm×2
艺术评语：
循序求进 洒落雍容
——我看殷广禄的书法
弘辉
我固执地认为，如果一个书法家缺乏对高难度技法的追求、缺乏对自己近乎苛刻的挑剔，其艺术生命必然会早早凋亡。在传统经典书作面前，一部分人不下功夫，是因为他们看不到经典的高度；而另一部分虽然看到了经典的高度，但往往因为缺乏毅力和方法，而下不进功夫。那些靠“翻版”速成的、凭藉感觉的、投其所好的、重复自我的“创作”或许会得一时之利，但绝对不会走得长远，甚至越写越迷惑，也更不可能引发后人深刻的思考。
在当下青年书家中，有不少肯下功夫、肯下大力气的。广禄兄就是其中一位。他是一个对自己的创作极为挑剔、不断思考和进步的青年书家。在我看来，殷广禄所走的是走近经典、走进魏晋，坚持守正渐变，追求气象清雅的路子。他以“二王”（尤其是大王）为宗，以米芾、董其昌为取法的终结，在这个脉络间不断游走驻足。 他正缓缓、深深地向经典扎根，努力形成庞大的根系。
殷广禄曾先后师承陈忠康先生、杨明臣先生和王家新先生。在陈老师那里，他对“二王”及“二王”一脉书作作了较为系统的临习和梳理，他的技法得到了扎实的锤炼，而陈老师身上那种南方人独有的细腻与谦谨，使他如坐春风；在杨老师那里，他对“法”的理解和表现得到了加强，他对楷书的结构和点画有了更为精准的驾驭——两位老师的教诲为他解决了技法方面的诸多难题，使他取得了骄人的成绩。从他的书作来看，大处不乏跌宕映衬，细处不乏鲜活生动，反映出的是他对经典作品的深刻剖析和技法的谨严精熟。
而在师从王家新先生后，王老师所强调的正本清源的教学思想，追求正大气象、格调超脱的审美追求，强调读书立品、阅世做人的践行理念，以及不随时流、远离时弊的谆谆教导，都使广禄对书法的认识、对自己做人做事的要求有了新的起点，也正是从这个时候开始，广禄将读书阅世和悟对书艺紧紧结合在一起，从精熟的书写逐渐转向对正大雍容的气质、洒落包容的情怀、清雅超逸的品性的追求。说得通俗一点，也即他已经从对“形美”的追求转向了对“气场”的修炼——特别是通过对于民国书家、书作的广泛考察，使广禄对文化之于书法对的意义有了更为深刻的理解。他笔下的那股流利劲畅，逐渐洗脱出正大、清雅的气息来。而广禄所追求的这份正大与清雅，正源于中国传统文化对中国文人内深层次的感召。这种感召更像是一种使命，它促使殷广禄不断有更深刻的思考和艺术实践，远离浮弊和对自我的重复，有意无意间进入对“道”的体味。
刘墨先生曾说：“对于‘道’的最终领悟，既无法依据概念语言，又不可能完全凭空而行，因而必须依托于某种微妙的技艺，以便让‘道’能够呈现出来。”书法便是这微妙的技艺中的一种。实际上，广禄所走的路子也是不断“问道”的过程，是不断求“进”的过程。在这个过程中，他既有过骄人的成绩，也有过迷惑的彷徨。他常常向我提及诸位老师对他的教育与感念，而我也非常钦羡他有这样的求学次序——或许，这也是冥冥中的机缘——循序求进当是如此，而教学过程亦本必如此。希望他能继续保持这份谦虚与精进，珍惜今天的学习机会，不断求索。
愿与广禄兄共勉！
作品欣赏：
多受常安联 97×30cm×2
含风叠雪联 69×46cm×2
画阁金台联 69×46cm×2
金镜书楹联 97×30cm×2
敏则淡而联 69×46cm×2
摩天拔地联 69×46cm×2
疏帘寒藻联 69×46cm×2
唐碑云叶联 69×46cm×2
孝经麦饭联 69×46cm×2
袖中海上联 69×46cm×2
芝草郷云联 69×46cm×2
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