晓恒

    初见侯薇，觉得她是个小小女孩，是高中生，经介绍，才知她已经是三年级研究生，行将毕业。再看她的字和画，怎么也和她的年龄连不到一起。画里边没有一丝年轻人的骄横、狂野、浮躁之气，静如姣花照水：淡泊、恬静、还有一缕甜甜的童真，一如古人所说的琴之九音“奇、秀、润、静、圆、匀、清、柔、芳，是一种平淡柔润。但是熟悉之后觉得，她单薄的身体里有一种刚骨，为人大方，这在她的画中时有流露：几杆竹负石临风，俯视着这个世界浮华落尽后的本质；一枝梅傲然独立，尽情挥洒经寒霜凌风雪的豪气。
    色彩是画家的情感语言，她的画中没有大红大绿，，更没有整块整块的色团，整个画面明净、柔和、圆润、素雅。传统水墨总体上讲是以“内敛”为特点，以“内敛”的气和圆融的韵去表达心情而非直露的情感宣泄，其最高境界是圆融天然的性灵表达，她做得恰到好处。现在许多人在一味追求画面的新奇，侯薇却偏爱古风，用心体会国画的意味，构图简练，精神饱满，没有丝毫的狞厉之气。撷一叶而知春秋，览一草而知荣枯。她于一花一鸟一草一木中尽情演绎着四季更替，演绎着天地万象的繁荣与枯竭。
    春暖花开，几只小雏鸭抖落一身的寒气，在暖暖的春光里嬉闹，憨态可掬。春的和沐，春的生机、春的颜色在波光潋滟的春湖中涌动，这灵性般的瞬间春意，以特有的画面展示出来。桃花开了，在茅屋草棚里困守了一个冬天的农人伸伸懒腰开始新的耕耘。面对嫩芽新枝，由衷的喜悦，于是研墨铺纸，撷三两枝桃花泼在画纸上，留住了春，也将自己对春的理解凝固成永恒。花是粉红的，叶是嫩绿的。这草屋，这三两枝桃花，还有风韵万千的石头，都显示出画家对自由与浪漫生活的憧憬。
    夏天来了，莲花亭亭，荷叶田田，画满池的莲花太过奢华，太过繁艳，就画这么一两支，就可以感受到夏的热烈及莲在烈日炎炎中的生机盎然。不画知了，知了太烦；不画牡丹，牡丹太富贵；就画莲花，出污泥而不染。莲花自古及今都是纯洁美好的化身。白色的莲花 干净、单纯、透明。菏叶微枯，更显示出花的可人，花的纯净。
秋风凛冽中，枝干已略显苍桑，但没有落叶，没有衰败与枯萎的气象，一只鸟在瑟瑟秋风中独立枝头，一种孤傲与豪情尽在其中。幽兰在怪石嶙峋中悄然开放，不显山、不露水。
    梅是冬的精灵，似飘飞雪瓣，轻盈而透明。“墙角竖枝梅，临寒独自开”，不是孤立的写意，写出的是一种傲然风骨，凌霜雪不畏惧的态势。
    侯薇的画秀气可人，花和鸟都有一种清雅、素淡，冷冷然有脱俗之意。古人言，文章千古事，绘画亦然，精妙的笔墨总是来自细心的经营。