首页 |期刊 |艺术家 |展览 |培训 |画廊 |读编往来 |投稿 |订阅杂志 |联系我们
用户:密码:
站内搜索:
  最新动态 更多>>
《中国书画》全国各地代售点
河山溢彩:《中国书画》杂志社书画...
诗花墨雨——《中国书画》杂志社书...
与道俱往——中国代表性人物画名家...
“墨者乐春”《中国书画》名家作品...
芒鞋不染——纯空法师新作展暨“国...
  推荐阅读
书画同源
明治世废汉字议
临书一得
尤伦斯走了,股票来了
无私的捐赠 永远的奉献
  下期预告 更多>>

 
 

艺海浮槎

查士标绘画的继承发展与风格演变

查士标近师董其昌、沈周,沿流探源,溯及“元四家”、米氏父子及五代董、巨,牢牢抓住传统文人山水之精髓。他将毕生精力倾注于研究“古法”,视“仿古”为学习绘画的必然途径。查士标的山水是在承袭宋元明诸家衣钵之下,呈现出多样的面貌,我们不能以一家之规来判定。但是,从其传世的作品总体来看,查士标的绘画特征还是十分明显的。他学习传统,既不像“四王”(如王翚)中有些画家,一味贴近古人面貌,又不像“四僧”(如石涛)中有些画家,会偏离古人过远,而他是把握在似与不似之间,并从中化解、提升自己的个性语言,就像林纾所说:“梅壑自谓临摹各家,实只梅壑一家耳。”在后世众多的评论中,方薰(1736-1799)对查士标的评价最为切实,他说:时有举石谷画问麓台,曰:“太熟。”举二瞻画问之,曰:“太生。”张徵君瓜田(庚)服其定论。仆以谓石谷之画不可生,生则无画。二瞻之画不可熟,熟则便恶。金绍城讲得更为具体:查梅壑平生得力处在生……生非初学之生,以其功力纯熟之后,而以生出之也。故其落笔奇警,造境幽邃。生于王、恽之时,而能自立门户。查士标师法宋元明诸家,是锤炼和积累自身的功力修养,等待纯熟之后,再以生出之,最终形成了落笔奇警、造境幽邃的画面特征。因此,在明末清初的画坛上,查士标绘画的特征还是触目可辨的—清逸、疏散、淹润、生拙。这就使他不仅在“新安四家”中独树一帜,而且在清代画家丛生的格局中也是秀然卓立的。

 

查士标绘画风格特征的形成,除了他师法传统的原因之外,还与他师法自然及艺术个性有关。查士标非常重视师法自然造化。据笔者统计,在今存的查士标《种书堂遗稿》中,共有题画诗45首,这些题画诗多为自作自题,少数为题他人画者。而在他的《种书堂题画诗》二卷中,上卷有题画诗五言绝句90首,下卷有七言绝句149首。综观查士标的这些题画诗作,不着议论,罕涉画理,概言之可分为两种:一种为以题画来抒发感情,寄托家国身世之慨,意不在画;另一种则描摹刻画作品中的景物,以文字做画笔而寓情其中,重视师法自然。查士标一生曾遍游三吴、两浙之间的山水胜地,描绘过天台山、北固山、富春山等景致。对这些自然实景的描绘,在查士标传世的山水作品中都是历历可数的,但我们不能过分夸大师法自然对查士标绘画风格形成的作用。比较来看,对这些自然景致的描绘,尤其是对黄山的描绘,渐江要比查士标明显得多。自然造化对于查士标来说,在很大程度上只是其山水表现的一种形式上的依托罢了,也可以说是其山水丘壑营构的一种表现元素。查士标在题龚贤《山水》册时所说的“丘壑求天地所有,笔墨求天地所无”,即有力地证明了我们的这种看法。而在这一点上,查士标不同于渐江和石涛等人,反倒与“四王”的山水更为接近,只不过在笔墨语言的表现上,查士标的山水显得更加放逸一些。

 

可以说,在查士标山水风格构成的比量上,他对传统山水的学习至少占到了四成,而师法自然则最多占两成,剩下的则是他的艺术个性了。作为遗民,查士标没有像同期的渐江那样遁入空门,与世决绝,国破家亡在他内心烙下的惨痛并没有转化为现实的行动,而是潜移默化为他绘画艺术风格得以形成的酵母。

 

 
友情链接
数字期刊
合作站点
博看网读览天下喜阅网悦读网龙源期刊网91悦读网VIVA阅读百度艺术百科
版权所有:《中国书画》杂志社
地址:北京市海淀区亮甲店130号恩济大厦B座4层   邮政编码:100142
电话:010-63560706   传真:010-63560985   技术支持:15910958576   网站广告:010-63560706-1019
京ICP备09026929号-1