时间：2016-02-25 09:30:00 |来源：中国书画
高凤翰与指墨
◇刘墨
为什么从高其佩之后的画家们会对指画情有独钟？郑板桥在题高凤翰的画跋中，道出这一奥秘。他认为恽寿平、王翚诸人之作皆不能破古人牢笼，“独高且园轩然特出，冠绝一时，复堂（李鱓）、西园一头一尾”。这里的西园，即是高凤翰（1683—1749）。换言之，在郑板桥的眼中，能够突破前人藩篱的唯一法门，即是指画。
康熙四十年（1701），19岁的高凤翰在乡试时结识了擅长指画的朱岷，在朱岷的影响下，高凤翰也开始了指画的创作。高凤翰在诗中称赞朱岷的画说：“人生各有寄，所见成心胸。譬如嗜饮食，酸咸各不同。我有画友朱家老仲真怪绝，所见常与鬼神通。当其落笔叫得意，何有古法横胸中。”这里透露的信息是，朱岷在指画创作中才摆脱了“古法”的束缚。
无疑，高凤翰受到影响最多的，仍然是高其佩。雍正二年（1724），高凤翰42岁时作《连藕荷花》诗题小引记：“为甘怀园司马指墨。”甘怀园是高其佩的同乡，亲承高其佩指授，能得天趣。雍正六年（1728）秋，高凤翰46岁时北上赴京应试，正值高其佩被免职在京，前往拜会并客居其家。雍正八年（1730）及雍正十一年（1733）至十三年（1735）间，高其佩从弟高其倬任两江总督和江苏巡抚，高凤翰时任安徽歙县丞，为高其倬的僚属，因而深得其宠信。雍正十一年（1733）高凤翰因事留住高其倬抚署，寒夜公余，借书画自娱，指画也得到了长足的发展。乾隆元年（1736），高凤翰54岁时《题且园翁指头画龙》诗赞道：“抟墨老仙墨奇绝，十指五指和盘铁。每笑世人含腐毫，死兔灵中乞生活。墨奇落想想亦奇，神工鬼斧天为师。雕盘虎啸未快意，放手更作云龙嬉。拿空搅海乱云水，混茫元气酣淋漓。如山大颡昂层雪，双勾怒攫丹渊披。自言往在西湖上，亲见游龙狎巨浪。湖上湖中咫尺迷，睹面垂湖逼相向。此之画者将毋同，鹤飞无处问仙翁。翁乎翁乎不可作，但见突兀开沧溟。安得蹑虚驭气入海去，与龙上下腾烟空？”
[清]高凤翰 山水图册之四 22.5cm×37.9cm 纸本设色 上海博物馆藏
高凤翰又在《与张吾未随笔六札》中评道：“常谓指画有二病，一病太似，刻画板滞以求工。评者评为与笔无辨。审尔，何不竟用笔作，而必仆一此甲肉何味哉。一病太不似，任意涂鸦，墨堆轮囷，略无伦脊。评者以为□画气。此又报仇行劫，牵画入魔，慎不可训也。取爪痕之萧疏，以助生辣，行乎六法之教，而仍不失矩度者，则指画之义得矣。”
作画要在“似与不似之间”已经为人们所熟知；“取爪痕之萧疏，以助生辣”，正是高凤翰的得力之处。“生”与“熟”相对—一开始的“生”，是因为技术不成熟；技术过于成熟，又会为成法所拘，因为“熟”便容易失去天真，因而容易甜俗，一切皆在人定之中，天心无处着落。技术成熟之后的“生”，完成的是对“熟”的超越，故尔好的艺术家，每每能于生辣处见真性灵。
高凤翰从事指画，中年右手病废之后，又以左笔尝试创作，不受理性支配的左手，恰恰达到了他一直追求的生拙、古涩的审美效果，因而创作也进入了一种顶峰状态。黄易评论高凤翰的指画艺术时认为：“南阜书画，有味外味。板桥以其品格在石田（沈周）、青藤（徐渭）、且园之间，评论是矣。易谓此派，大涤子（石涛）劲敌也。苍老之中，气韵奇秀，似又过之。”高凤翰从艺术思想到创作，都取得了辉煌的成绩。后人也将他与高其佩并称为“二高”。
（本文选自《中国书画》杂志2016年第2期“专家论道”栏目）
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