朱零的笔墨充满对传统的敬重，对自然的敬畏和对自己个体生命的责任感.。他的文人情结与生俱来，对笔墨的情感在后天的习练中愈益加深。在国家画院培养的学生中，他无疑是走在前列的画家。
　　图式，个性化都不重要，重要的是当一个山水画家真的把自己融入自然，真的读懂了传统的时候，他自然就找到了自己，并走在一条通向高峰的路上，朱零就走在这条路上。

——程大利 （中国美协理事,著名山水画家 ）

　　朱零弟，天资聪慧，又肯用功，以书入画，以山水媚道，勤思精进，学而不厌，他日必可大成。

——范 扬（著名山水画家，教授，中国国家画院山水研究室主任）

　　他把“北骨”和“南韵”进行了有效的结合。在这个意义上，可以说朱零的画的基本特征，是通过“北骨南韵”之“技法”，而通达于人文天下的“大道”。他的山水画，能将生命激情，生命感悟浸润于笔墨之间，其独特山水语汇在当代中国画坛占有特殊的一席之地。

——傅京生（著名美术评论家）

　　朱零把书法中分析、训练的方法运用在中国画的学习中，在不长的时间里取得令人瞩目的进展。这里既反映出他的敏感、才情，同时也是书法与绘画的关系在当代的重新构筑。这种努力已经远远超越了对于个体的意义。它告诉我们，中国艺术中某些原理和精神，在今天仍然具有强大的活力。

——邱振中（央美术学院教授、博士生导师）

　　对于艺术的理解与把握因人而异。就象面对美食，女士与孩童喜食甜点，湘贵川居民做菜离不开辣味，江南人喜欢吃米，北方人则喜欢面食，如此各类，口味多样。当然，食物也因而丰富多彩。
　　朱零近年倾心画事，而且进步殊快，这与他的绘画天赋有关，也与他早年奠定的书印功底有关。显然，朱零迷恋的是古典的庄严与静穆，迷恋在纸上对于山川水泽的营造，迷恋“茂密”的画面结构，迷恋醇厚融洽的笔墨表现。这与中国古代文人画家的审美趣味一脉相承。
　　每位从事绘画的人都想通过工作获得成功，就象农民种地希望收成一样，而真正能够成功的实属不易。朱零在当代山水画家中很有代表性，是属于吃“传统饭”以锤炼技艺，并能够用画作换得美好生活的一类绘画人群。数点一下，郑板桥、吴昌硕、齐白石也无非如此。
　　当然，过于缠绊于生活的创作也往往对艺术探索造成阻碍甚至伤害。这也是朱零和我们所有从事艺术热爱艺术的人所必须警醒的。

——王东声（河北师大美术学院教授，著名画家，美术评论家）

　　朱零的山水画笔墨清新，道法自然。我尤其喜欢他的写生稿，既有古法之典雅，又不失现实景物之妙理，运笔松动，生机勃勃，具显性灵。窃想，这一定是源于他扎实的书法功底和多年以来对于国学思想苦苦思索，才能秉承传统中国画的正脉而有所发展，朱零的成功无疑会给当下的中国画教育模式带来深层次有益的思考。

——杨中良（中国书画杂志编审，现任职于北京荣宝斋）

　　观朱零笔下山水，可得前贤“不下堂筵，坐穷泉壑”之乐，山光林木，滉漾夺目，每件作品都有其独到的笔墨意趣，是画家饱览名山大川，将之融于咫尺的真感觉真性情，满纸高雅气。

——赵娟（美术学博士）